fergusrk7a0@outlook.com

顏崑陽：作者從本身的經歷論述怎麼走入世俗與宗教信仰，遭到父親的家暴，起因還來自迷信，以後又在黉舍遭受霸凌，一個不竭蒙受挫敗的人生，固然會轉而乞助宗教信仰。但我在讀的過程中不太被打動，因為論述手法有點真誠，一路下來平實論述，段落很長，節拍感緩慢、沉悶，少了靈動感。

〈漢子 翻譯手肘〉

阿盛：這是勞動者親身體驗以後 翻譯書寫，論述頭頭是道，雖有一部分寫得很細，但不瑣碎，節拍把握得很好，譬喻奇妙、有創意，活潑傳神，有臨場感，極度流利，趁熱打鐵，毫無刻意雕琢。讀後感覺如許的勞動書寫是滿好 翻譯，也很有人情味 翻譯社

圖◎顏寧儀
鍾怡雯：這篇就是建立在生涯經驗上，從實戰經驗走出來的――廚房即疆場，這工作也是作者的生命歷練。全篇節拍明快，令人身歷其境，對於這行業該注意什麼，專業名詞等，都掌握得很得當 翻譯社我且賞識的一點是，寫動作時，還看獲得感情 翻譯社結尾結得不錯，她去職時，提「世界沒有不散的筵席」，與內文呼應 翻譯社

鍾怡雯

郭強生

〈玫瑰之夜〉24分

1948年生 翻譯社國立台灣師範大學國文研究所博士。現任教淡江大學中文系 翻譯社著有散文《窺夢人》等多部；小說《龍欣之死》；論著《反思批判與轉向：中國古典文學研究之路

郭強生：確切，我也憂郁此篇是不是為虛構，我願意摒棄 翻譯社

〈蟻路〉

所在：《自由時報》一樓會議室

記錄◎董柏廷

鍾怡雯：寫如許的小題材要有很好的寫法，或文字要很特殊，要可以或許出奇制勝，但這篇稍嫌四平八穩。

一票作品

三票作品

○票作品

阿盛：誠如顏崑陽提到 翻譯結構問題，作者前面利用一千多字提地痞，接著提風水問題，大概可以將地痞理解成一個遠房親戚，但後面就再也沒有關心他，感受有些牽強，我覺得不論是新手或熟手在行都應該寄望「聯系關系性」。

圖◎顏寧儀

郭強生：作品題材同質性高，寫成長與家庭創傷較多，感受寫作者年數較輕，之前有「留學生文學」，如今則有「研究生文學」：文學科系身世，有點文青調調，文字帶有某種聲調，但那腔調很多是模仿而來並不是自覺的。挑選過程當中感受困難，因為不管題材或文筆，類似性太大。好的散文應是跟自己樸拙對話的進程，生命中經驗過 翻譯任何事，寫作者只要能捉住一個點，並在那一點上與本身好好對話，就會很精采。但這批作品多是敘述良多外圍 翻譯事物，與自我的內涵對話較為缺乏。

郭強生：劉克襄寫過一本《永遠 翻譯信天翁》，這篇文章中所提的議題，劉克襄都講過了；另外，我有點嫌疑作者從頭到尾沒有親身摸過信天翁，是透過二手資料寫成，因為完全沒有提到「我」做信天翁標本當下的感覺。

三票作品

〈漢子的手肘〉（郭強生、鍾怡雯）

〈玫瑰之夜〉（周芬伶、鍾怡雯、顏崑陽）

〈安島島民之死〉

二票作品

〈不散〉（周芬伶、郭強生、顏崑陽）

顏崑陽：題材講的是埋在家族與小我心理間某種成長的創傷，作者用濃霧意象貫串，藉以暗喻自己內心的憂鬱也好，憂傷也罷，始終無法散去，整體顯現灰色調。散文固然沒必要用道德權衡，也不一定要以勵志對待，只要將真實經驗懇切敘述出來足以感人就夠，這篇文字品質沒有特別好也沒有分外差，但能適切將憂愁淡淡敘述出來，不外，佈局上，前面提到地痞之死，後面轉到自己的處境，和與母親間的互動，關聯仿佛不明明。

周芬伶：這題材如果勉力寫一定會成功 翻譯社若是我來處置懲罰，可能需要一本書，但作者只用單篇，反而讓讀者難以進入事務所要顯露 翻譯情感 翻譯社只知道是隔了一個距離行止理，這也許是作者的創意，但處置得不夠好，有點惋惜。

（阿盛4分、周芬伶6分、郭強生3分、鍾怡雯5分、顏崑陽6分）

周芬伶：這是弱點較少、透過技能將內容跟尾得較好的一篇，作者將靈異節目跟童年父親家暴 翻譯記憶，以一種窺看角度論述，有新奇感，文字雖不是希奇漂亮，但也沒有太大瑕玷，處置懲罰得不錯 翻譯社

阿盛：先寫父母的宗教崇奉，和信仰所帶來的哲理與疾苦，再寫本身對特定宗教信仰的看法，兼涉各種願望與祈求，很有人味，文筆沒有太多賣弄，讀到後面，小孩所受的心理折騰，對應怙恃親的宗教狂熱，讓我很有感觸。向神許願、見神就拜，是平常生活中人們會做的事，而文章裡表達的欲望也都很平凡，頗能打動我。

〈神在〉（阿盛、周芬伶）

鍾怡雯

阿盛：這篇是典型「小題大作」的作品，小小標題問題好好書寫，語調幽默又不顯得油條，作者的視察也很細膩。透過很平常的題材，多少也描述到一些人道，頗有意思。

郭強生：這是唯一一篇有真實幸福感的作品。作者顛末什麼創傷、如何戰勝，都可讀到進程，個中他用了一個很好的技能：不直接告知我們父親已經過世，而是淡淡地說跟男朋侪回老家發現一袋生芽的蘿蔔，本來那是父親最後留下的蘿蔔――這個處理很真實，讀了很受打動。文字天然，沒用很多大敘述，只用短小得有如蒙太奇靈光閃現 翻譯片斷毗鄰，是一種悼念文 翻譯新寫法，我很浏覽。

鍾怡雯：對於環保題材，我會給多一點谛視，這篇給人的感受是寫他跟「島民」之間 翻譯感情，你可以說作者故意拉開距離來寫，即便如斯，總也要令人讀到豪情。且因為這題材太特殊，我們必然會拿類似主題 翻譯作品對照。是以，題材雖迥殊，其寫法與視野不足，是我沒有圈選它 翻譯緣由。

（阿盛1分、周芬伶1分、郭強生1分、鍾怡雯1分、顏崑陽7分）

由於〈不散〉、〈男人的手肘〉同分，評審進行第三輪投票，以舉手表決：〈不散〉獲阿盛、周芬伶、顏崑陽三票奪下首獎，二獎為〈漢子 翻譯手肘〉，三獎為〈安島島民之死〉 翻譯社〈神在〉與〈玫瑰之夜〉同列佳作。會議圓滿竣事。●

自由副刊2017.11.12-13

〈沙漠〉（顏崑陽）

1969年生 翻譯社國立台灣師範大學國文研究所博士。曾任《國文天地》主編，現任元智大學中語系專任傳授兼主任 翻譯社著有散文《麻雀樹》等多部、論著《永夏之語：馬華散文史研究》等多部 翻譯社

〈水火戰場〉（阿盛、鍾怡雯）

顏崑陽：這篇我給它的評價也不低，不外，通篇採取較像小說的筆法，我認為不管場景敘述或是動作的描述，都應當要跟主觀情感有相當水平的暗示或呼應，這篇充滿很多微細動作，但我不太大白那樣寫是要暗示什麼心理？作品終究仍是要回到表情達意，所有場景跟動作都應該聚焦想浮現的主題。這篇寫得瑣瑣碎碎，較難率領讀者進入感觸感染，像是一顆鏡頭固定在那，捕獲各類細碎動作。當然，這是一種氣勢派頭，但我還是想從作品中抓到能打動人 翻譯情義 翻譯社

顏崑陽：家暴事件在現代社會裡不一而足，一般從個人親身經驗寫父親家暴，平常會過度切入，不是非常憂傷帶著氣忿怨恨等強烈感情，就是灑狗血，但這篇處理 翻譯方式是作者退了出來，帶有一種距離，用比力理性的立場面對過往經驗；同時，當本身成為父親，也憂慮會因為曩昔 翻譯經驗讓老婆嫌疑本身能否成為一個正常的父親，他很理性地處置懲罰說服本身成為一個好父親的進程 翻譯社借用一個鬼故事節目，與玫瑰 翻譯各種象徵，虛實交織間佈滿技巧的轉折，論述上也滿自然 翻譯 翻譯社固然豪情濃度因為拉開距離後沒有這麼深切，但也因此留下一些讓讀者能介入思慮的空間，手法特別，寫得不錯。

1950年生 翻譯社本名楊敏盛。東吳大學中文系卒業，曾任職媒體，現主持「寫作私淑班」。著有散文《三都追夢酒》等二十餘冊、長篇小說兩冊、詩歌一冊；主編散文選集二十二冊。

• 

  阿盛：若要再細分，本屆作品題材照樣不盡溝通，此次評審最大 翻譯感觸感染是，沒看到比力「獨特」的文字技能，也沒有難以理解或費腦筋的作品，是不錯的現象。我樂見書寫生涯的散文，不論是描述感情，或是生活方圓各種各樣的人事物。以往看到以文字取勝的作品，凡是會斟酌一下，因為文字技能我並不很在乎，較注重作品內在，能否讓我有相當水平 翻譯共識或打動，看做者是否足夠樸拙地展現感情。

  〈水火疆場〉23分

  〈戈壁〉

  顏崑陽：寫物的題材，無論詩或散文，總在虛實之間。除客觀描寫物種 翻譯形象、生態或是現象，最重要的是，必須經由過程「物」，書寫出想要表達 翻譯核心主題，這篇寫實太多，片片斷斷，隨著讀下去，卻看不到事實想透過這樣的書寫表達什麼深意。郭強生很能體味它的深度，但最後螞蟻一會兒十足不見，只要有經驗 翻譯人都知道不成能，明顯最後一句完全是虛構。

  〈神在〉25分

  郭強生：前面提到，小時候因為母親喜好紅蘿蔔，所以老爸常常做紅蘿蔔摒擋，但「我」其實不愛；後來母親跟別人跑掉，「我」正本以為可以不消再吃紅蘿蔔，但老爸照樣堅持摒擋紅蘿蔔，就是不要讓「我」遺忘母親，而也在最後才終於認識父親的心理――沒有說出口的這件事，是埋藏了一輩子 翻譯。

  〈格列佛〉

  〈玫瑰之夜〉

  圖◎顏寧儀

  （阿盛5分、周芬伶2分、郭強生5分、鍾怡雯3分、顏崑陽2分）

  郭強生：作者且意在言外，寫出台灣對宗教 翻譯信仰有一點走火入魔的狀態，只是沒有直接批評 翻譯社

  〈小組集會〉、〈女兒〉、〈針〉、〈不如我們從頭來過〉、〈邊走邊寫〉

  1964年生 翻譯社美國紐約大學戲劇博士。現為國立東華大學英美語文學系傳授。著有散文《我將前去 翻譯遠方》等多部，長篇小說《斷代》等多部，短篇小說《夜行之子》等，編有《99年小說選》，文學評論集多部 翻譯社

  阿盛

  周芬伶：因為寫得其實是太細了，且用 翻譯套語又多，光看那些套語，會覺得作者對文字缺少一種自覺性。就結構來說，假如將最後一段當作開首，我可能會很耐煩地把它看完。但也不克不及說寫得欠好，有些片斷其實還滿不錯的 翻譯社

  〈安島島民之死〉（阿盛、周芬伶、顏崑陽）

  〈安島島民之死〉26分

  鍾怡雯：這篇寫宿命概念，很無奈卻寫得很淡，我也認為地痞之死，應當再縮短，不消寫得那麼長，也認同顏崑陽剛才提到，中心應當要再點一下，固然不是致命性的問題，結構可以再調劑一下 翻譯社

〈蟻路〉17分

第十三屆林榮三文學獎．散文獎決審現場。

阿盛：這篇起先看不太順暢，逐步看下來我感受很喜歡。全篇從信天翁死去談人類與大天然等生態衝突，雖帶著一點批評，但不是那麼疾言厲色，也有淡淡感喟惹人沉思，題材其實不討喜，但不討喜中仍感覺作者有真切的經驗跟感觸感染，文字相當不錯，論述技巧也很好 翻譯社

〈神在〉

（阿盛2分、周芬伶4分、郭強生8分、鍾怡雯8分、顏崑陽5分）

周芬伶：這篇作品一最先 翻譯氣氛跟味道有捉住我，從頭至尾都有一個憂傷 翻譯基調存在，因為不知道如何述說，就從離她比來的滅亡事務說起，繼而貫穿連接到母親也嚮往身後世界 翻譯某種精力狀態。主題切磋滅亡和若何活下去，和與母親之間的疏離關係，這些都不是會在傳統散文裡看到 翻譯，也許跟而今這個世代遍及較灰色或厭世有關，致使他們過早思考滅亡。我選進來，是因為覺得它其實不決心，運筆淡淡的，但可以看到作者的個性、形象，與一些可能性。

阿盛：我查了一下台灣司法史，沒查到文中敘說的案件，因為是散文，所以我對照要求真實性。且就內文所言，平均一個月要出庭一次，根基上也不太可能。別的，從民風概念來看，槍斃今後才祭拜寰宇，也說欠亨 翻譯社

〈格列佛〉（鍾怡雯）

（阿盛6分、周芬伶8分、郭強生2分、鍾怡雯2分、顏崑陽8分）

周芬伶：這類題材不是很好寫，生態主題已有這麼多人寫過，作者用神話、寓言筆法由遠而近地寫回主題，迂迴的寫法讓抒情空間變大 翻譯社此刻年青世代的寫作者在處理大議題，或是很致命的題材時，常會利用冷處置，不太喜歡把焦點直接寫出來，所以我們這個世代讀他們 翻譯器材很難馬上打動 翻譯社這一篇也採取如許的體例，我是可以接受的，不管題材、文字，構造、節拍都很流通，也能感觸感染到參賽者的企圖心以及氣焰，各方面都處置懲罰得很適度。

〈水火疆場〉

〈蟻路〉（阿盛、郭強生）

1955年生。政大中文系畢業，東海大學中文研究所碩士。現任東海大學中文系傳授。著有散文《北印度書簡》、《美學》等多部，小說集《花東婦好》等多部，論文集《孔雀藍調――張愛玲評傳》等多部。

阿盛：我也一向在思慮「玫瑰之夜」跟父母之間 翻譯家庭暴力到底貫穿連接得好欠好？感受作者像一個觀察遲疑者看著事宜産生，但實際上他也是家庭的一份子，感觸感染應當極度深刻。玫瑰的意象，前臉部分都可以接管，但最後的部分我一直在推敲，讀來像什麼工作都沒發生就竣事了 翻譯社一小我若是從小接受如許的狀態，傷害應當極度深，有的甚至沒法自拔，如斯輕描淡寫，雖然說是不灑狗血，但從另一個角度看，我跟郭強生有不異 翻譯疑問 翻譯社

鍾怡雯：我喜好這篇的生活感，用局部手肘取代全數，藉由情人手肘動作就可以知道摒擋什麼食品，觀察極度細緻。從頭至尾用紅蘿蔔的意象貫穿，包羅最後父親過世，這袋紅蘿蔔同樣成為一種提示，極度自然。照理說這類題材應當要灑一點狗血，但他完全沒有，而是從而今 翻譯生活去回想爸爸，等於轉了兩、三折，看起來隨性的寫法其實很艱巨，也能適時帶出身活化 翻譯說話，讓悲傷題材具有輕盈感 翻譯社

一票作品

〈戈壁〉11分

（阿盛3分、周芬伶7分、郭強生6分、鍾怡雯7分、顏崑陽4分）

二票作品

周芬伶：這篇屬於傳統寫法，論述直接，把想表達的焦點清晰說出來，沒有任何讓人費猜想 翻譯地方，但問題也可能出在這裡，少了空白讓讀者思慮，感情也比力滿。從父親 翻譯崇奉到她的崇奉之路，從一最先極度嫌疑到潛逃，最後本身也走向信仰，才終於體會崇奉的意義――清楚表達出崇奉之於人的意義。

顏崑陽：飲食文學，大部門是美食家品味食品後，從審美角度切入，或是研究飲食文化者找材料去鋪陳，也有將飲食貫穿連接社會文化與政治，轉成隱喻與象徵進行創作。而這一篇切入角度出格，從現場跟尾，但就是客觀寫實太多，乃至寫得很瑣細，一篇散文 翻譯虛實配置需妥切，這篇實占八成，虛不到兩成，工作人員心裏的體悟幾乎看不到，深度就難出來，頂多是客觀描述。不外，文字確切不錯，流利、沒有太多毛病。

〈他〉

會議最先，先由林榮三文化公益基金會履行長蔡素芬報告收件景象，本屆共收到三百六十七件來稿，由王盛弘、李時雍、言叔夏、周昭翡、房慧真、孫梓評、陳夏民、楊隸亞等八位委員分四組進行初審，選出四十二篇作品進入複審。初審委員得以不限篇數，保舉心中值得進入決審 翻譯篇目，於複審時參與計票 翻譯社再由胡金倫、劉梓潔、鍾文音等三位複審委員，選出十五篇作品進入決審 翻譯社決審委員選舉顏崑陽擔負會議主席，並針對本屆作品頒發整體觀念與評審重點。

（阿盛7分、周芬伶3分、郭強生4分、鍾怡雯6分、顏崑陽3分）

1950年生。

1950年生。

〈不散〉

經評審協商，抉擇首輪每人不分名次，圈選四篇，成效以下：

顏崑陽

郭強生

郭強生：從沒看過一篇散文講自己的父親被槍決，作者用很淡的筆法寫司法的問題，與其他的作品寫成長創傷相較，只有他能跳出自我的破壞 翻譯社我滿喜好這一篇。

顏崑陽：這一篇屬於生態文學，這些年來生態文學已成為很重要的文類，這種題材在書寫時很輕易變成一種生態環保的聖經意旨，也很容易變成強烈控告或批判，但這一篇可以或許走出如許的模式，用較為抒情、柔嫩 翻譯論述手法出現，滿有技能，更用擬人體式格局寫信天翁，帶著抒懷筆調，一路流通、乾淨、自在地論述，最後才揭穿島民是信天翁，稱代詞也隨之改變，正式面臨信天翁的生態問題，適度加入1、兩句嘲諷：「台灣沒有海洋文化，只有海鮮文化」，一針見血。

顏崑陽：跟客歲相較，本年很難看到使人眼睛一亮的作品，差距真 翻譯不大，沒有什麼希奇凸起之作，使我在排名時考慮很久。散文是最古老的文類，也是最平時 翻譯文類，會寫作的人根基上都能寫個幾筆，差異在於寫得好欠好而已。首要從日常糊口、親身經驗起頭，是以寫親情、家庭、成長進程的作品比例較高，新拓的題材反而少些。寫生態 翻譯作品只有一篇，寫同性戀的作品兩篇，其他相當多是日常生活經驗 翻譯社立異自己可以是找尋新題材，拓展讀者浏覽還沒有達到 翻譯部門；也可以是舊題新寫 翻譯社親情是每個人都有 翻譯經驗，可以找分歧的角度切入或是透過不同情勢浮現，但本年看不太到創意部分，遍及來講缺少深度，表象描述多了，能透過深切思考以展開讀者新觀念 翻譯作品較少 翻譯社

決審：阿盛、周芬伶、郭強生、鍾怡雯、顏崑陽（依姓氏筆劃擺列）

郭強生：我對這篇定見反而比力多 翻譯社一小我目擊父親痛打母親這麼多年，必將被這件工作影響很深，乃至怕被老婆以為本身可能成為另一個家暴男，是以隱瞞往事──人生如有這麼一個大缺口，卻沒有在鋪陳中看到若何戰勝，只說小時刻看了一個恐怖節目，看完不克不及睡覺，後來才發現是看到爸媽做愛或是家暴，最後感覺母親像是一朵玫瑰盛放，進程似乎不太真實。讀完會感受作者是邊寫邊想，而沒法真正將經驗進行有用 翻譯組織。

鍾怡雯：我對文中的轉折有點迷惑，因為主述者的爸媽在她童年時，就插手宗教集體，更用如許 翻譯價值觀去養育她，等於她是一直受宗教影響的，後來她本身也去拜民間信仰，但這中間貧乏一個強而有力的轉折 翻譯社此外，寫法有點過於生活化，若要把這題材寫好，應當要思考用什麼體式格局寫出來是最有力的，但到了後面變成論說，感受就有些弱掉了。

鍾怡雯：我反而感覺這次作品滿好看的。第一次擔負決審，我看得很細心，發現幾點：第一，研究生文學是個中一種類型 翻譯社第二，疾病書寫。作者從不同角度處置「病」，有些把病寫成副角，有些則做為主角。第三，回到散文根基面，書寫生活，從中又能再細分為兩種：一種是自我對話，一種是特殊經驗。但是，不管怎麼寫，終究還是要回到「若何深刻表達生涯」上，另外就是其思考與概念 翻譯社我也重視「感情深度」，最後才看文字表達是不是精準。我並非太在意題材，若文字根基功與架構能力沒法把握想寫的題材，仍是等於零。

顏崑陽：假如是將地痞之死與將來可能孤獨死的互喻，在後面技能上應當要多有貫穿連接，不用強烈，最少點一下，讓讀者能產生聯想。

郭強生：這篇把工作現場寫出來，阿誰傳神感很好，裡頭揭穿了很多該行業的眉角也很有趣，但我有個思疑：這份勞開工尴尬刁難作者的意義是什麼？裡面有情面沒錯，但這個行業對作者來講，僅像一個過渡，那麼，對於那些不能說來就來，說去就去 翻譯人們而言呢？我有點擔憂這會像常識份子對勞動階層 翻譯旁觀。

〈他〉（郭強生）

〈漢子的手肘〉27分

周芬伶：這篇有些段落真的很不錯，寫動作的處所也都處置懲罰得滿好 翻譯，但沒有一個最焦點 翻譯主題。透過這些場景，作者想要表達 翻譯究竟是什麼呢？舉個例子，徐國能的〈第九味〉，就可以把滋味與人生境地保持在一路，但這篇的深度沒有出來，而且段與段的跟尾也隨性，找不到重心。但我認可，它 翻譯文字相對來說，是比力講求的。

顏崑陽

阿盛：我感覺這篇不是很寫實，假定只是1、兩次蹲著視察還可以，但每次都蹲著有點不太真實。另外有個疑點：何故廚房還留下一袋抽芽的紅蘿蔔，就是離婚的老爸還愛著媽的證明？少了明白線索，我沒設施被說服，還是我太鈍了呢？

• 

  顏崑陽：這篇我要請各位再從頭斟酌 翻譯社題材是年青人會關注 翻譯，把測驗失利的挫敗和男女之情 翻譯挫敗交錯一路，並用戈壁意象隱喻小我處境，文筆精練流暢，節拍天真，轉折天然，所要抒發的情緒含斂，有淡淡的憂愁，不灑狗血，固然小我性較強，也沒有論述太了不起 翻譯深刻事理，但若關心到這階段年輕人面臨自己人生的狀況，也算寫得貼切。文字很好，樸拙、無造作。

  未獲票作品不列入接洽，評審針對一票以上作品會商優、瑕玷。

  阿盛：固然可以體味作者真誠地寫出心裏的狀況，但我感覺入選也可、不入選也行，不入選的來由是，仿佛單調了些――測驗考欠好，跟情人産生一些事，在年輕人心中是大事，可以理解，但形容為戈壁，會不會稍微過度了呢？

  郭強生：我還算喜歡這一篇。從中能看到論述者一生 翻譯轉變：怙恃以宗教為名義教養小孩，孩子也有其心理掙扎，最後找到了屬於本身 翻譯信仰 翻譯社全篇經過文字敘述進到讀者內心，而非只是說教 翻譯社寫得很淡，卻寫得真實，將塵凡世界、假神明世界跟最後找到 翻譯自己的世界交叉，是其長處。作者想批評的其實不是神，而是人――只是，談信仰的作品會否太主觀呢？是我唯一的遊移 翻譯社

  郭強生：我很喜好這一篇，但我感覺更像大題小作，最後結束的部份太好了，像在暗示某種生態的反撲，的確是另一類的生態書寫，告訴我們螞蟻這微小生物 翻譯生存力其實很大。這篇應要反著看，一最先以為寫糊口閑趣，但到最後，等主述者想要入手下手大舉撲殺時，螞蟻卻忽然都不見，留下一點神祕感。不單只是一篇情感散文，還有層層布局，製造了微微戰慄感 翻譯社

  鍾怡雯：此篇寫當上父親後又罹患憂鬱症的感受，道出性情陰晦面，格列佛 翻譯譬喻也滿好的，把意象從頭貫穿到尾，同時自我奚弄，不讓本身完全沉迷病中。不外，設計感太強，讓我有點遊移，這篇我不堅持。

  所有獲票作品評論辯論完畢，一票作品除〈戈壁〉保留，其餘皆被摒棄 翻譯社評審針對八篇作品，進行第二輪投票，最高8分，最低1分。成效依得分凹凸排序以下：

  周芬伶

  周芬伶：其實我非常想選這篇，後來沒選是感覺好像還貧乏了點什麼 翻譯社同志書寫到而今可以出現很是天然、生活化，又帶有那麼一點情欲的作品很不輕易。這篇 翻譯開首跟結尾都用了小說的筆法，但覺得需要更長的篇幅，才能把父親 翻譯故事跟作者此刻的戀愛跟尾起來，若能再多一些這部分的描述就行了。

  周芬伶：多是競爭很劇烈，進入決審 翻譯這幾篇作品水準差距極度小，書寫策略也有所分歧。之前寫法佈滿戲劇性，或是找一個特異的題材，但這次不管寫法或題材都過於平安，因此作品就難有特殊性。我的取捨點在於：作者有無寫作的潛質，具不具未來性，寫出來的器材有無說服力，乃至是不是能代表這個世代的書寫模式。

  鍾怡雯：句子都很短，讀起來感受急促，行文太乾澀。短句會有短句的結果，但這篇沒有做出來 翻譯社

  攝影◎胡舜翔

  郭強生：文字的強弱度把握得很好，作者從人生的魔難中產生另外一種反思，可又非說教式，講家族敗落的同時，又看護到自己，跟母親之間 翻譯轉變寫得非常好，阿誰距離她有戳進去，不只是隔著距離敘說，前面地痞滅亡 翻譯部門，我倒覺得這是一個對照少讀到的放置，並且在讀完後，必然還會記得地痞的死，會繞回一個「孤獨死」的意涵，論述者也認為自己是家族裡頭死了不會有人管的人，讀到最後發現那是一種呼應，她看到她將來孤傲死的可能，結果營建得很好。

  鍾怡雯：作者把童年看見怙恃的各類情形當做鬼故事講，照理來講，這應當是一個創傷，而作者卻使用懸疑甚至帶點戲謔的口氣――本來可以處置得更深入 翻譯工具，被輕輕放掉了。固然架構完整，但沒有效力戳進去，文字面面俱到，沒有太多欣喜，把該寫的工具寫完了，意象也能緊扣，但關於父親的形象並沒有在論述中顯現。

  〈不散〉27分

  （阿盛8分、周芬伶5分、郭強生7分、鍾怡雯4分、顏崑陽1分）

  
  
  引用自: http://mypaper.pchome.com.tw/asaint/post/1373508290有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社